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you are using an outdated browser. please upgrade your browser to improve your experience. -- la salle de bains expositions editions contact -- titre auteur annee la salle de bains est fermée pour l’été réouverture début septembre 2018 – linus bill + adrien horni – salle 3 linus bill + adrien horni 2018 1/8 ← → 2/8 ← → 3/8 ← → 4/8 ← → 5/8 ← → 6/8 ← → 7/8 ← → 8/8 ← → salle 3 : ouverture le 26 juin à partir de 18h30, à la salle de bains exposition jusqu’au 20 juillet 2018 la salle de bains 1 rue louis vitet — 69001 lyon la salle de bains est heureuse d’accueillir linus bill + adrien horni pour leur exposition en trois salles successives jusqu’en juillet 2018. dans les salles précédentes, le temps et l’espace étaient comprimés et distendus. la première s’installait entre deux expositions (à paris et à bienne) tout en en proposant l’accélération, la copie. la deuxième salle insérait l’exposition dans une autre, et déplaçait le public qui subissait alors une forme de décompression de l’espace de la salle de bains. après ces transports, la salle 3 se situe très précisément là, plus de regard vers l’extérieur, plus de déplacement temporel : seuls une sculpture et un tableau sont présentés. l’une et l’autre, sculptures, p.15 , 2018 et gemälde, p.25 , 2016, sont issus de collages et dessins réalisés depuis 2012 et édités dans sculptures (bronze age editions, londres, 2012) et gemälde 2013-2017 (galerie allen, paris, 2015). ici encore linus bill + adrien horni travaille en considérant ces ouvrages en tant que catalogues, c’est à dire documentation d’œuvres réalisées, mais aussi comme matrice de celles à venir. l’ouvrage paru en 2015 et intitulé gemälde 2013-2017, est en cela un énoncé de travail. de même les titres des œuvres les indexent à la page de l’ouvrage dont elles proviennent. elles ne seraient que la modélisation réaliste d’une reproduction (il est déjà complexe de penser que l’image d’un objet lui est première, et que c’est finalement l’image qui l’informe). sculptures, p.15 est ainsi une sculpture monumentale dont la texture est réalisée d’après le grain d’une photocopie. ces deux œuvres sont sans doute les moins abstraites dans le corpus de linus bill + adrien horni. sculptures, p.15 prend l’allure d’une sculpture anthropomorphe et presque en mouvement dans l’espace, reprenant les codes de l’art moderne et des formes proches de celles de henry moore ou jean arp qui composent aujourd’hui une partie négligée voire déclassée de l’héritage moderne en ce qu’elle aurait produit le cliché d’une modernité molle et un devenir monumental de parc urbain. gemälde, p.25 , est plus trouble encore tant ce portrait regardant la caméra, possiblement celle d’un ordinateur, apparaît comme une figure contemporaine ; elle renvoie à notre regard face aux images, comme devant chatroulette , le regard distant et le corps avachi dans un fauteuil. c’est là encore une figure de la mollesse, alors même que le traitement que linus bill + adrien horni lui fait subir est celui des portraits de célébrités d’andy warhol, soit une sérigraphie en noir sur un fond coloré, tandis que ces aplats de couleur géométriques laissent penser à une modernité vernaculaire post max bill. là où linus bill + adrien horni nous proposait des déplacements dans les salles précédentes, nous sommes toujours pris dans ces jeux de citations, mais maintenant face à des œuvres trop grandes, trop volumineuses pour l’espace dans lequel elles sont présentées. face à ce « corps » et ce regard qui viennent ici clore et cerner l’exposition, nous sommes cette fois au plus proche de leur matérialité et de leur texture, nous obligeant à une présence immédiate qui se passe d’un hors-champ (le miroir étant lui-même occulté par l’image d’un regard). l’étrangeté qu’aura produite cette exposition est celle-ci : des œuvres qui se présentent avec l’autorité du tableau et de la statuaire mais instituant des rapports différant le temps et l’espace. elles nous sont pourtant très familières dans la pauvreté de leur origine matérielle et leurs référents communs, en somme des œuvres après la modernité et sa copie. il s’agit d’un monde où la texture des images, même numériques, deviendrait celle du réel. on pourrait faire plus simple pour faire de la peinture. ici, il n’est plus question de peinture ou de sculpture mais plus certainement de réaliser des images, des tableaux et des statues possibles. cela en prenant en compte leur versatilité contemporaine et en y puisant toute l’étrangeté que nos images recèlent encore quand nous les mettons dans des circulations complexes, qu’elles passent du lo-fi à la hi-fi , de la culture skate à la culture savante, du simulacre, de la représentation, au réel. comment laisser les objets en devenir quand bien même seraient-ils déjà des images. biographies linus bill (1982) et adrien horni (1982) vivent et travaillent à bienne, suisse. après des études de photographie pour le premier et en arts visuels pour le second, ils commencent à travailler sous le nom linus bill + adrien horni en 2011. réalisant livres et catalogues d’images en duo, ils vont rapidement en déployer des ensembles d’œuvres qui en sont issues. poursuivant un jeu dialectique de plus en plus complexe entre l’original et sa reproduction dans des formes foisonnantes, leur travail a fait l’objet de nombreuses expositions individuelles et collectives notamment au centre d’art passerelle (brest) ou dans les galeries ellen de bruijne projects (amsterdam) et allen (paris). photographies : jules roeser room 3 linus bill + adrien horni may-july 2018 in the preceding halls rooms , time and space were compressed and distended. the first one took place between two exhibitions (in paris and bienne), proposing its acceleration copying it. the second hall inserted the first exhibition into another, and physically displaced the audience, resulting in a form of decompression of the salle de bains. after this series of movements, hall 3 finds itself presented precisely here. the regard towards the exterior is gone, as are the temporal displacements: only a sculpture and a painting are present. both sculptures, p.15 , 2018 and gemälde, p.25 , 2016, are derived from collages and drawings made since 2012 and published in sculptures (bronze age editions, london, 2012) and gemälde 2013-2017 (galerie allen, paris, 2015). here again linus bill + adrien horni works by considering these sets of works as catalogues, that is to say as the documentation of finished works, but also as a matrix for those to come. the book gemälde 2013-2017 , published in 2015, is thus a statement of work. in the same way the titles of the works index the works on the page of the book from which they originate. these works will only be the realistic models of a reproduction (it is already complex to think that the image of an object comes before the object, and that in fact it is the image that informs the object). sculptures, p.15 is thus a monumental sculpture whose texture is modeled after the grain of a photocopy. these two works are undoubtedly the least abstract in the corpus of linus bill + adrien horni. sculptures, p.15 takes the form of an anthropomorphic sculpture that can almost be said to be in movement within the space, taking up the codes of modern art and shapes close to those of henry moore or jean arp, which today make up a neglected, even downgraded part of the heritage of modernism due to their role in the production of the cliché of limp modernity and its future as monuments in urban parks. gemälde, p.25 , is even more troubling as this portrait looking at a camera, possibly that of a computer, appears as a contemporary figure; it refers to our gaze in the face of images, like in a chatroulette , the gaze distant and the body slumped in a chair. here again we are presented with a figure of limpness, even as linus bill + adrien horni, with the use of black silkscreens on a colored background, have forced the same treatment upon the figure as the portraits

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Registrar: OVH, SAS
Registrar IANA ID: 433
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Domain Status: clientDeleteProhibited https://icann.org/epp#clientDeleteProhibited
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